“¿Estas son las pinturas que se llevan el martes?”, preguntaba un hombre a la vigilante de la sala 17 del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC). No era el primero ni tampoco el último. Los guardianes de esa sala no han parado la mañana de este domingo de decir “sí” y señalar hacia arriba. ¿Hacia dónde? Hacia un rectángulo colgado del techo donde se exhiben desde los años 90 las denominadas “pinturas profanas” de Sijena, ocho plafones con murales románicos pintados en el siglo XII que retratan escenas básicamente de batallas (en torno a Jerusalén) que fueron arrancadas en 1960 del Real Monasterio de Santa María de Sijena y que en diciembre volverán a su lugar de origen tras un largo proceso judicial. Así ha despedido el museo a esas pinturas. Hoy era el último día para verlas, porque los lunes las instalaciones cierran y el martes empezarán las tareas para descolgarlas e iniciar los trabajos para embalarlas y enviarlas hacia los Monegros, donde empezarán una nueva etapa en 2028, cuando volverán a exhibirse.. Seguir leyendo
Los murales románicos pasan desapercibidos en la última jornada de exhibición en el museo antes de ser preparados para su traslado a los Monegros, donde esperarán hasta 2028 para volver a ser expuestos
“¿Estas son las pinturas que se llevan el martes?”, preguntaba un hombre a la vigilante de la sala 17 del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC). No era el primero ni tampoco el último. Los guardianes de esa sala no han parado la mañana de este domingo de decir “sí” y señalar hacia arriba. ¿Hacia dónde? Hacia un rectángulo colgado del techo donde se exhiben desde los años 90 las denominadas “pinturas profanas” de Sijena, ocho plafones con murales románicos pintados en el siglo XII que retratan escenas básicamente de batallas (en torno a Jerusalén) que fueron arrancadas en 1960 del Real Monasterio de Santa María de Sijena y que en diciembre volverán a su lugar de origen tras un largo proceso judicial. Así ha despedido el museo a esas pinturas. Hoy era el último día para verlas, porque los lunes las instalaciones cierran y el martes empezarán las tareas para descolgarlas e iniciar los trabajos para embalarlas y enviarlas hacia los Monegros, donde empezarán una nueva etapa en 2028, cuando volverán a exhibirse.. Más información. La primera en despedirse de esas pinturas ha sido la consejera catalana de Cultura, Sònia Hernández, que a primera hora contaba con un cicerone de categoría, el director del museo, Pepe Serra, en lo que su portavoz considera “una visita privada”. Pero mientras ella, acompañada de hasta tres camarógrafos, recibía explicaciones exclusivas, un goteo de personas (una decena la primera hora de apertura del museo, según otra vigilante) entraba en la sala buscando una obra en las que quizás, o no, no habían pensado nunca. “Hemos venido mucho al MNAC, pero estas nos faltaban”, admitía Jaume Arisa, cuya esposa había reconocido la presencia de Serra.. Las pinturas profanas son las que más discretamente han pasado por el proceso judicial que ha enfrentado al MNAC, y a la Generalitat, con el Gobierno aragonés. Forman parte de un bloque del arte románico aragonés que el museo siempre ha dicho que estaba en condiciones de trasladar porque su estado es “relativamente bueno”, nada que ver con las pinturas que se arrancaron en 1936 de la incendiada sala capitular del monasterio aragonés en un rescate considerado como una emergencia. En ese caso, los conservadores del centro se niegan a moverlas por el temor a que se deshagan en el proceso necesario para hacerlo. Tal es la diferencia que, así como el museo dirigirá el proceso de traslado de las “pinturas profanas” que empezará el martes, no asumirá esas mismas responsabilidades con las de la sala capitular, que cederá a la empresa que gane la licitación, siempre y cuando alguna asuma el reto.. Un visitante observa las “pinturas profanas” este domingo en el MNAC.Albert Garcia. No es la única diferencia entre los dos bloques de pinturas. Mientras que las de la sala capitular, una auténtica joya del románico pese a su delicado estado de salud, ocupan toda la sala del 16, ubicada en el recorrido del románico del MNAC, las “profanas”, del mismo siglo XII, ocupan un discreto espacio en alto —el jueves Serra dijo que mirarlas daba “tortícolis”— a la entrada del recorrido del Gótico, en la sala 17. Un pequeño y discreto rótulo las describe: “Anónimo. Aragón. Pinturas profanas de Sijena. Hacia 1200. Fresco traspasado a tela. Proceden del monasterio sanjuanista de Santa María de Sijena. Depósito de la comunidad de religiosas sanjuanistas del monasterio de Santa María de Sijena, 1960”.. Hacia las 11.30, Francesc Elies y Maribel Enar, que salían de la 16 contrariados, buscaban esos plafones sin suerte. “No las encontramos”, explicaban, con la esperanza de encontrar alguna clave. La pareja eran otras de las personas mayores que han acudido este domingo al museo por “curiosidad” para verlas antes de que partan. Ramona Roca (66 años) también hizo lo mismo tras enterarse de que era el último día y era crítica: “Me parece una barbaridad que se las lleven, aquí están bien conservadas. Si estuvieran en Madrid no se las llevarían”. La sensación de injusticia la compartía Magda Carreras (67): “El patrimonio está por encima de los territorios i no se puede imponer la política”, decía sin atender a las diferentes sentencias judiciales, culminadas con un fallo del Tribunal Supremo de mayo de 2025.. Interés a última hora. Las “profanas” han levantado hasta los últimos días, cuando ya se sabía que se acercaban sus últimos días en Montjuïc, bastante interés, según los vigilantes del museo. Hasta entonces pasaban desapercibidas. La gran mayoría de las personas que entran en la sala donde se exhiben llevan sus ojos a unos plafones que hay al fondo de la sala de finales del siglo XIII: el exterior de la tienda de campaña en las que el rey catalán Jaume I está departe con nobles y un obispo en una escena de la conquista de Mallorca. Ahí se para, por ejemplo, una guía con un pequeño grupo familiar, mientras las que son fuente de litigio son apenas un testigo de la sala.. Los técnicos del MNAC que su estado es “relativamente bueno” y aunque en algunos plafones hay “microlevantamientos”, su desmontaje y traslado es posible. Esa buena posición no quita que la policromia esté desgastada, que haya cortes en los dibujas y que en muchas ocasiones sea imposible interpretar sin ayuda algunos de los plafones, como uno que muestra escenas cortesanas y de batalla o el que ilustra el combate de una entre dos embarcaciones cristiana y sarracena.. Uno de los plafones de las pinturas profanas de Sijena, en una fotografía cedida por el MNAC. Marc Vidal Aparicio. De hecho, una ficha del MNAC señala que cuando estas pinturas fueron arrancadas en 1960, después de estar a la intemperie en el monasterio de Sijena tras el incendio de 1936, ya sufrían “un deficiente estado de conservación con escenas casi del todo perdidas”. Los colores poco se asemejan a los originales y predominan el gris verdoso, el rojo terroso y el blanco y negro.. Los trabajos de restitución empezarán este jueves, con el descuelgue de los plafones. A partir de ahí, la sala 17 donde se encuentran se cerrará al público y se convertirá, en palabras del director del MNAC, en un “quirófano” en el que solo podrán entrar los técnicos encargados de los trabajos. Se revisarán durante cinco días y, en paralelo, se construirán las cajas a medida, que previsiblemente se entregarán el último día de noviembre. Una vez embaladas, una tarea que llevará dos días, se transportarán a Sijena el 2 de diciembre. Una vez allí, serán desmontadas las cajas. El Gobierno aragonés ha comunicado que efectuarán un trabajo de limpieza y restauración cuando las reciban y que no se expondrán hasta 2028. En ese momento, supuestamente ya tendrían que haber llegado allí también las de la sala capitular.
EL PAÍS