En China, las historias de amor entre dos hombres las narran y consumen principalmente las mujeres. Y suponen un éxito cada vez mayor, que ha llegado hasta Europa o EE UU. El género literario danmei (algo así como “entregarse a la belleza”) ha crecido en la última década en las plataformas digitales del país y alimentado la industria de adaptaciones audiovisuales. Aunque también ha llamado la atención de la censura: se han dado detenciones y multas a escritoras, que publican mayoritariamente tras un seudónimo. Sus novelas, en todo caso, han encontrado lectores también fuera de sus fronteras, primero a través de traducciones de aficionados en internet y, después, mediante ediciones comerciales. “Para explicarlo, suelo decir que son novelas muy variadas cuyo punto en común es el romance entre dos hombres”, apunta Ona Pujol, responsable del sello ad hoc que la editorial Norma lanzó en España en 2024. Ahora, publican dos novedades al mes.. Seguir leyendo
Los romances homosexuales narrados bajo anonimato por escritoras del país asiático llevan su éxito hasta EE UU o España, donde ya tienen sello propio, y hacia todo tipo de género literario y formato audiovisual
En China, las historias de amor entre dos hombres las narran y consumen principalmente las mujeres. Y suponen un éxito cada vez mayor, que ha llegado hasta Europa o EE UU. El género literario danmei (algo así como “entregarse a la belleza”) ha crecido en la última década en las plataformas digitales del país y alimentado la industria de adaptaciones audiovisuales. Aunque también ha llamado la atención de la censura: se han dado detenciones y multas a escritoras, que publican mayoritariamente tras un seudónimo. Sus novelas, en todo caso, han encontrado lectores también fuera de sus fronteras, primero a través de traducciones de aficionados en internet y, después, mediante ediciones comerciales. “Para explicarlo, suelo decir que son novelas muy variadas cuyo punto en común es el romance entre dos hombres”, apunta Ona Pujol, responsable del sello ad hoc que la editorial Norma lanzó en España en 2024. Ahora, publican dos novedades al mes.. El antecedente del danmei se encuentra en los cómics de amor entre personajes masculinos que autoras japonesas comenzaron a publicar para lectoras adolescentes en los años setenta. Aquellas historias contribuyeron al desarrollo del género hoy conocido como Boys’ Love (BL). Su difusión en China en los noventa, tras el inicio del periodo de apertura económica, y la posterior expansión de internet permitieron que las aficionadas locales comenzaran a escribir y compartir sus propios relatos. Xu Ren, una autora de 25 años que prefiere identificarse con un seudónimo, empezó como lectora de ficciones sobre ídolos surcoreanos de K-pop. Cuando llegó a la universidad, decidió apostar por su propia novela, “una de esas historias de amor tóxico bastante tópicas”, reconoce. Pero así firmó un contrato con una plataforma y comenzó a ganar algo de dinero, lo que le permitió probar argumentos más originales.. Detalle de la portada del primer tomo de ‘Antídoto’, de Wu Zhe, editado en España por Norma.. En el gigante asiático, el danmei ha incorporado los mundos y las convenciones de la literatura popular local: las aventuras de artes marciales, las intrigas de corte imperial o la fantasía de inspiración taoísta, cuyos personajes buscan la inmortalidad a través de prácticas de perfeccionamiento espiritual. Pero también incluye investigación criminal o relatos en ambientes escolares. “Abarca todos los géneros. Y muchos formatos. Suelen nacer como sagas largas de novelas, pero se han empezado a adaptar al manhua, el manga chino, a series animadas o de carne y hueso, y hasta a dramas sonoros, con CDs que ofrecen capítulos extra”, apunta Pujol.. El propio catálogo de Norma ofrece una muestra: thrillers adultos y contemporáneos como Entre líneas, de Priest; relatos costumbristas como Antídoto, de Wu Zhe; o el drama histórico El gran maestro de la cultivación demoniaca, de Mo Xiang Tong Xiu, el superventas que colocó el fenómeno en el mapa global, según Pujol. Las lectoras ―en su mayoría mujeres, de entre 18 y 40 años― pueden encontrar secuencias de sexo explícito o amores más sutiles, mayor presencia de humor o melancolía, y libros a menudo muy cuidados, coherentes con aquello de la entrega a la belleza. Aunque la editora avisa de una diferencia: “No es como el romance al que estamos acostumbrados. Hay mucho yearning, es decir, mucho recorrido previo. Los dos acaban juntos, pero antes afrontan todo un camino para llegar hasta allí”.. Una ilustración de ‘El gran maestro de la cultivación demoníaca’, de Mo Xiang Tong Xiu, editado en España por Norma.. La publicación por entregas ha favorecido una relación estrecha entre autoras y lectoras. Yu, una aficionada de 26 años, participa en un espacio de Weibo (similar a X, que está censurado en China) dedicado a una escritora: comentan las tramas, comparten ilustraciones y relatos derivados del original y celebran cuando un texto obtiene buena posición en las clasificaciones de la plataforma. “Pensamos que [la autora] es una persona muy capaz y nos gustaría llegar a ser como ella”, detalla.. Yu ha visto evolucionar el danmei durante los 13 años que lleva leyéndolo. Recuerda que las historias que consumía durante su adolescencia “eran muy melodramáticas”, marcadas por el amor prohibido y el sufrimiento de sus protagonistas. Aunque el matrimonio entre personas del mismo sexo no está legalizado en China y las autoridades han estrechado los espacios de activismo y apoyo al colectivo LGTBIQ+, Yu percibe una mayor aceptación de la homosexualidad entre jóvenes, lo que, a su juicio, también ha influido en estas novelas: “Muchas obras han ido convirtiéndose en historias en las que simplemente los dos protagonistas son hombres, su relación amorosa se desarrolla de forma sana y lo más importante es que la trama sea apasionante”.. La académica Qi Zhang, especializada en danmei y sus comunidades, explica que el género “parte necesariamente de la imaginación y la lectura femeninas”, aunque también haya autores y lectores hombres. Eso sí, el anonimato impide conocer a ciencia cierta la verdadera identidad que se esconde tras la mayoría de las firmas en las portadas. Más aun ya que Norma, por ejemplo, no tiene vínculo directo con las autoras: gestiona las publicaciones a través de una agencia de ventas de Taiwán. La relación arrancó cuando la contactó hace años otro editor del sello español, Óscar Valiente, animado por una intuición: “Esto lo petará”.. Qi cuestiona también la suposición frecuente de que quienes lo leen son mujeres heterosexuales. “Las personas queer representan un sector bastante significativo de la comunidad lectora del danmei”, señala. Esta investigadora, además, discute que se presente este universo como un territorio dedicado exclusivamente a la fantasía y la evasión. Qi observa “una voluntad muy marcada de abordar los problemas de la vida real”. “Dado que en China no existe una tradición sólida de escritura queer, muchas obras danmei han asumido deliberadamente la tarea de representar de manera realista las dificultades a las que se enfrenta esta comunidad”, agrega.. Una imagen de la serie ‘The Untamed’, adaptación audiovisual de ‘El gran maestro de la cultivación demoníaca’, de Mo Xiang Tong Xiu.. A la novelista Xu Ren, en estos años, escribir danmei le ha planteado dudas sobre el lugar que ocupan las mujeres en sus historias. “Me preguntaba si estaba renunciando de algún modo a mi derecho a escribir sobre las mujeres”, relata. Rememora un episodio en el que recibió críticas de lectoras por dar más peso del habitual a un personaje femenino, que competía con los protagonistas y se enfrentaba a prejuicios contra las deportistas. Según interpreta ahora Xu, ese conflicto interrumpía la evasión que buscaban sus lectoras. Comprende esa reacción, aunque le incomoda que las autoras tengan que justificar sus personajes. “Si convertimos todo en una cuestión ideológica y empezamos a etiquetar y condenar a las autoras, creo que podemos acabar perjudicando todavía más la creación literaria de las mujeres”, sostiene.. La censura también modifica las obras. La académica Qi sitúa un punto de inflexión en la campaña contra la pornografía de 2014. La plataforma Jinjiang rebautizó su sección de danmei como chun’ai (“amor puro”) y restringió las descripciones sexuales. Según la investigadora, esas versiones y nuevas etiquetas han facilitado su circulación. No obstante, en 2024, más de cincuenta personas que publicaban en Haitang, una plataforma de ficción erótica alojada en Taiwán, fueron detenidas o multadas por la policía, según informaron entonces sus abogados. El caso más sonado fue el de Yun Jian, que fue condenada a cuatro años y medio de prisión por publicar obras consideradas obscenas; había obtenido alrededor de 1,85 millones de yuanes (unos 249.500 euros) por 37 novelas.. En 2025, la agencia Reuters documentó otra oleada de detenciones de decenas de escritoras que utilizaban la misma plataforma. Las operaciones se han amparado en las normas contra la producción y difusión de material considerado obsceno; algunas investigadas apenas habían ganado unos miles de yuanes.. Esas noticias han llevado a Xu a evitar imprimir y vender por canales no oficiales sus obras y a reconsiderar dónde publica. Aspira a dedicarse a la enseñanza y teme que si se descubre su identidad como autora (el seudónimo que da para esta entrevista no es el mismo que utiliza en sus publicaciones), su futuro profesional corra peligro. Reside fuera de China y ha llegado a plantearse no regresar si se estableciese esa conexión. “Me preocupa muchísimo que mi actividad como escritora pueda desestabilizar y hacer que se desmorone el orden que he construido en mi vida personal”, confiesa. Esa desconfianza alcanza incluso a su relación con otras creadoras: “Todas tenemos cierto miedo a que alguien pueda traicionarnos”.. Zimeng Yan ha contribuido en la elaboración de este reportaje.
Feed MRSS-S Noticias